新好莱坞运动的先锋,与《夺爱、高校教师》不同的是,后者片中的暴力是在抒发着对基督教清教徒式审查方式的的愤恨,而本片的暴力却闪瞬即逝,这也更贴合美国六十年代嬉皮文化的氛围 这场摩托公路旅,不光开创了电影史上的摩托公路片,还像一把刀子似的,为我们打开了一个美国六十年代的横切面,串联起了当年的整个文化氛围和社会风貌,在保守中“出格”的下场,结尾死去的画面与《夺爱、高校教师》牵手的画面一同定格在了电影史 更为难得的是它展现了当时人的内心状态,在整个摇滚嬉皮文化席卷的年代下,带来的却是整个青年人的迷茫空虚与无助,存在主义的探讨悬在每个人的头上,而结果却未从可知 片中大量使用了闪回式的剪辑,三次或多次的穿插也造成了手法的耳目一新,但这种破除时空限制的手法,也有乱剪的倾向,后部蒙太奇与尼科尔森的戏最好看